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January 28 Manny Marroquin ,我在听Dreamgirls OST 才看见这个名字。殊不知,自己已经听过他做的很多专辑啦。
贴上他的Biography来给大家看看。看了很多Engineer的Biography了,再加上SOS出的那本Assistant Engineer Handbook,总觉得现在的我离自己想走的路越来越远了。罢了,看不了那么远了,过好每一天吧。
"A lot of mix engineers work at developing their own 'unique' sound and that's cool, but I choose to act as a 'chameleon' of sorts by bringing the collective ideas of the producer, label, and artist to life for each individual project... hopefully the finished product results in a mix that best represents their vision."
..And REPRESENT that vision he does. His technical savvy and creative ability have made Manny Marroquin one of the most "in demand" mixing engineers in the industry, working with such internationally renowned artists as Carlos Santana, Whitney Houston, LeAnn Rimes, 2PAC, Biggie, Alicia Keys, Craig David, Pink, etc.(see Discogrophy) and hit producers like Babyface, Soulshock & Karlin, Warryn Campbell, Kanye West, Brian Michael Cox and Tim & Bob, and many others.
Born in Guatemala, Manny moved to Los Angeles with his family when he was nine. His obvious gift for music became obvious at age 11 when he began playing drums. A few years later, at the prestigious Hamilton High School for the arts, his love of drums was replaced by his passion for the studio: "They had a MIDI studio and I became really interested in electronic music. By 11th grade I was pretty much in charge of the studio and knew that after graduation I wanted to be in a studio and 'mix'.. I didn't really know what a mixer did, but I knew that I wanted to mix."
A teacher advised Manny to "get a job as a runner in a studio" (which consisted of making coffee and taking out the trash) if he was serious about following his dream, but, since several colleges had already offered him scholarships, his mother almost went into shock: "My mom was definitely not happy about my decision, initially," he laughs.
Manny's first "real live" studio gig after graduation was as a runner for Enterprise studios, where his first day "was the best and worst day of my life . . . the best because I was at a huge studio; the worst because I was cleaning bathrooms. At that point I made it my mission to get out of the 'runner business' as soon as possible." Shortly after, he was promoted to staff assistant.
His professional breakthrough came unexpectedly during a late night session when the producer asked him to do a rough mix because the engineer had gone home: "Once I was done, he immediately called his partner and told him I would be mixing the entire album." As happens sometimes in the "biz," the album was never released, but Manny had already begun honing his skills and making a name for himself.
When asked if there was one specific project that got him started, Manny explains; "I can't really say there was ever one particular project that 'set me up.' I met different producers, and one thing led to another. My career has definitely been a steady progression, and I feel blessed to do what I love and still have fun. I treat every mix as if it is my last and never take anything for granted."
Manny's humble approach and creative technique have positioned him among the elite in the industry. His ear for sound has helped snag top-40 spots for artists within a wide spectrum of genres, and in 2005 his talent and hard work were acknowledged Grammy style. Manny Marroquin received 3 nominations for his work on the Alicia Keys, Usher and Kanye West albums - all of whom were nominated for "Album Of the Year" - AND took home not one, but two statues for the Kanye West ("Best Rap Album") and Alicia Keys ("Best R&B Album") albums. January 10
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| 2008我說年音響圈,
07 年的說話尚在耳邊,紙墨未乾又已經翻頁 08!感謝天,大家又撐過一年了,綜觀圈內呢,雜亂無章, 燒香拜不到神的場面處處是,全是大家自己造的因,早從多年前惡質市場競爭後,所留下來的賤價行情 是很難回到正常水平線的。 今年要說什麼呢?寫出大家最不想去面對的醜陋事,這是我最想做的! 老生常談,台灣的專業音響市場為何做不好呢?坐個高鐵南北來回一天可以n趟的台灣,竟然有近百家 大大小小音響燈光租賃業!早期衰退過程就不說,我還記得 05 年開頭我就仔細的觀察這圈子哪兒在生病, 還真的病得不深,僧多粥少,但是要生活嘛,自然殺頭的事就會有人跳出來,耐不住的人就一起跟著下去, 惡性循環至今,嗯,大公司所投資的大量專業硬體現今已知是難以回收了,但總不能放著不管啊, 只要租出去,多少也是一口價,貼補比沒補好,於是塞場把公司檔期人員塞爆後,多的就趴出去給別家 同行,幾乎是如此沒救的生態了。 小型公司行號呢?碰到別人吞不下來的,就到處租借支援設備,至於價格總是再說啦,為求得下一場的 希望,總是謙讓著業者所要的,那麼在這個節骨點就更讓發案子的或所謂統包的人,囂漲自恃斷頭生意 不怕沒人做!有一家老店也是老朋友了,每一個同行都知道的接電老字號,他們幾乎是南北二路所有 大大小小的公司全都知道的,因此以他們的角度來看圈子最明顯與公正了,我拿到一張他們所列出來的 ”問題”同行,天啊!有這麼多家,其中還有所謂大公司呢,沒列的還一堆呢,這不應驗了做得到不見得 收得到!瞎忙。
去年所寫的一文,我也剖析了很多的問題,現在看來啊,問題更多,也重複發生著,總不能拼命的漫罵吧, 總該解決止血才是。我們來尋找問題所在一下,這幾年下來,我也往返東南亞與內地不少次了,時常聽到 年輕一輩的嚮往著要衝過去有所一番做為,成為圈內眾人知曉的一份子,瀟灑的上班,真的那麼好嗎?
音響租賃服務-個人事業 來,這樣這心得與現況就跟各位分享一下,大家常聽到的 ”台灣混不下去了” 內地好,藍綠兩黨垃圾的惡鬥 現象,變成大家的藉口詞了,內地錢好賺!真的嗎?我們這些呆胞在別人的眼裡是什麼感覺呢? 各位真不知還是假不知?那就讓我來告訴各位真的一面了,”早上臥房,晚上K房”,知道意思嗎,就是白天 只會死睡像條蟲,晚上像條龍上酒家找女人,當個火山孝子!喝著?水的假酒都說好,悲唉吧, 台客呆胞掏光最好!真的在經營租賃這塊有料的好朋友們是數得出來的,包括目前幾位叫得出口的 Free Lance,上一回在成都與好友 文平聊天時,他說了一個非常明確的話,簡要的說出問題徵結點, 我們自己怨嘆生活不好,生意難做時,那是否各位已經忽略掉身邊很多的事情,而只專注某一塊市場, 大家只一窩瘋的往演唱會市場鑽,其他的事情就不是生意嗎?喔,這不就道出人性嗎,不甘寂寞, 見不得人家好的心態是台灣音響圈的通病,一個台灣人在任何地方都會生存的比別人好,兩個台灣人就會 在任何地方死得非常好!台灣的音響圈子行情,真的是自己搞爛的!莫怪他人。
從個人說,坐飛機去賺錢好爽哦!在搞國際生意哦,悲唉吧,大家心知肚明,為了節省開銷,全是爛團票。 大清早趕飛機,浪費生命的交通過程,不能做事情的來回兩天就不見了,但就是這樣的盲點讓一波又一波 的年輕人忽略了自己在地的一切,想盡辦法要擠過去,朋友們,我圈內的未來精英們,台灣都搞不好, 過去那邊就搞得好?錢,能不離家就賺到,為什麼一定要出去賺呢?
再來就是自身的功夫行嗎,真實例子就發生了,某位 ”X 老師” 打著待過某團的名號,扛著曾經如何如何 怎樣的,就去吃電視台的直播活,哈!沒料的當場就穿邦,馬上的馬上就被踢出去,這後頭的話有多難聽 啊!就我而言這不是個人的事了,這真的是影響整體非常的大啊!唯我行我素的台客心態是不會感覺到 彼此危機的,各位同好,現今的生態若非得出門掙錢,那能不能把自己修行好些再出去麼? 底子不行,在外面漏了?是更難回平的,別急沒場子做,別急的,除非沒音樂沒活動, 社會民生活動全停了!那真的就認了,問題這是不可能的事啊, 真要有心打拼,台灣圈子還真是音響人的培養所在地,我說得恰恰正確,由於生態的關係,一人必須多樣 的處理各事項,從出發前的整線理材,到組合、問題排除、做場到結束等,我還記得 20 年前我一邊做 成音一邊還要讀秒給導播聽,間奏還要提秒提詞呢,這樣的環境下,一段時間下來,再加上正確技術資訊 求得,所累積的經驗與知識將會蘊釀未來的成長,只是現在人們怕苦,不能扛事了,壓力指數低, 卻又希望收入高,受尊重,總希望一躍成名!再度搖頭啊……無言
2007 年初至底,我一共收到 17 封求職 mail,而我一個也沒收,坦白說,我希望這些人能看到這段, 我要的是能主動愛上音響的人,我知道會想來我這兒的都不是錢的事了,你們也不用跟我說會操作什麼 數位台子,那對我對音響是沒意義的,能每次出現在我的場子,不用人開口,主動裝拆的人,知道從基本 做起的,我自然就開門了。 總結在個人租賃服務上,組合一個活動須要的不僅止於 SoundMan,系統整合、舞台協調等的工作技能 皆是重要的工作,無論要朝哪個專長發展, 在這之前必須勞筋骨苦心智一段時間吧,熬過了是個樣兒再說吧。
修身齊家治國平天下!修身做到沒?諸位……………………
公司租賃服務 台灣音響圈的租賃服務狀況,尤如一群泥鰍游在漸漸沸滾的水裡不知死,還在水滾之前依究佔地盤搶位置, 哀痛啊!這圈子。我曾說過的,所有的場子都給你做好了,所有的案子全都你一家做好了! 奇怪的我們並沒有打烊啊,結果品質在我家,笑話在你家!去年我說得口沫橫飛,完全沒感覺的, 呵呵,真是不動冥王。 現在的一些現象我就說出來跟同好們聊聊,目前呢,內地的聲音租賃事業或是公家機構,幾乎採用的聲音 產品全是檔次愈高愈好,歐洲的名牌喇叭或聲音設備幾乎說得出口的全都有一席之地了在大陸, 如同當年的八國聯軍進場,瓜分這塊大餅,要當人家的面說自己是某牌的台灣代理還真是羞於開口呢, 小鼻子小眼睛,老外只會一句話給你台灣所謂代理的 ” You must do to something!” 真的是只買一次貨來 當代理商啊!台灣,而現今國際商家們也自然的會放掉這小市場而主動的投入於內地設置據點, 總是要生存嘛,於是貍貓換太子的事件就一齣一齣的上演在台灣圈子了,全是假貨!而且已經是天經地義 的使用了,於是錯的便是對了,買正牌的產品經營真是笨蛋活該!真是諷刺,內地一直求成長, 台灣一直求墮落,嗯有一套哦,為什麼呢?怎會變這樣子! 現在 LAB GRUPPEN FP6400 的後級 1 比 1 的完全模仿,還正大光明的寄上目錄來兜售,甚至還有人驕傲 的自豪破解 LAB 的電路,哇哩咧,你們這些豬頭缺德的人,你能破解,那還照抄哦,你有破解的能力就 能自己設計的能力,為何要拿別人的光環來照亮自己呢,害怕自己的產品沒人要嗎? 一步一腳印啦,沒踏實的終究會摔下來的。 那麼為何要用這些偽貨呢?看樣子是沒有很餓才會閒肥得做怪做亂, 一樣米養百樣人,當官的只忙著辦公桌跟沙發能否下一任還維持著,自然社會就沒紀律了,沒了規矩自然 就亂了,雪上加霜的發案單位只貪低價與所謂的結果論,那這真的要幾代的輪轉才會回規正道正德啊!
自家的台灣都做不好了,去哪裡都一樣的,為了生存活命,合作或合並在未來的年代裡,將會是台灣任何 一行業持續發生的現象,現今公家或私人單位都幾乎遇缺不補的政策,合作合並共存是手段之一, 而我更希望藉由這過程能去汰換掉不良的經營方式,糾正觀念錯誤的經營者,消弭掉缺德事, 這圈子才會有得生機。
單一經營模式的建立 內地的舞台音響工程早已經把這事業分的比台灣先進了,什麼都別說,樂器,這樂器設備能不能拆開讓出 來了,各位經營者,我真的求你們,我們大家可以把公司所有的樂器設備通通讓掉,就純做聲音或是燈光, 讓這塊事業再提供給第三區塊的人來經營, 你一定會說:阿,沒辦法啦,客戶只是要個一小件樂器而已,我們就順便提供方便,錯!決不可如此, 我們必須向業者告知解說,有關樂器方面請找某某公司,由它們負責,就如同業者找了燈光音響, 一樣要找樂器設備,那麼一些疑難雜症的樂器設備自然就必須能夠提供,那未來自然就會分出專業的樂器 租賃公司了。你一定會說:阿,沒辦法啦,小案子業者直接叫我統包,OK,那你一樣要讓出來這一塊給 負責樂器的公司,這樣的樂器租賃公司必須提供技術到哪兒? 當然是組合拆卸所有的工程,各樂器所需的小監聽混音器等,樂器接線提供,樂器電源組合,訊號接線到 音響系統所提供的舞台接線盒,這事業若分出來與成熟後,大家的事不就更專業了,把聲音顧好, 不再去煩惱樂器的事,這不就又是一個新商機。
新的樂器租賃服務要做什麼? 新的事業就必須以專業的態度去經營,專業的樂器組裝人員到配線出聲完畢,外場的風雨遮蔽保護建立, 乾淨素新的設備提供,大小配件不含糊,小從鼓螺絲接頭到踏板等,以全新的專業態度來迎接位來的大小 活動。
那一個新的開始會有什麼困難? 會有大公司把樂器設備變成奉送的來壓低價格,但這一定是不長久的,當一些公司的案子滿了,自然會 有求助的,幫場的,或直接轉發過來的工作,這些都是機會,一旦上場支援就要發揮所長,把專業拿出來, 當所有的人看到這樣的租賃提供不同於以前時,就算是多花一些費用都甘心的,那這事業就成立了。 各位經營者請聽我說,別把市場做死掉了,果樹長滿水果摘完了是會再長的,砍掉了就全沒了。 在低價的市場經營下,我們大家要努力改善生機,上述拆開樂器設備就是一點, 未來裡,設備與系統的分立,我們在洽談案子時必須說得清楚,各經營者必先告知自己的業務或報價時, 租賃器材與系統的建立是兩碼子事,當然各位公司的人員幾乎都是上述我提到的,全是校長兼工友什麼 都做,器材到場架設好,接著就是系統建立,美國都有保障工作名額了,我們一樣也必須如此, 所以要把設備出租是一回事,找人接線組合是一回事,這是分開的時候了,
從頭至尾我們把一個舞台音響工程分成三大塊了,我知道大公司都能全部扛下,只是衷心希望諸位資深的 經營者,莫再去爭誰是第一了或是元老了,花錢買了某某牌子的東西就說它是最好的,別人沒有, 就是圈內的一哥!其它就是不優,這麼短視將會被洮汰的,沒有誰幹掉誰的,不用劣質的低價文化賺到錢 的,那才是受人敬佩的!更何況自滿那是不會有更多的錢進來,不過是像待死的泥鰍,下場很難看的, 放開手,要以企業思維出發才得永續,別老沉自家文化,就算再龐大,那還是一樣頂不過新新科學企業的 潮流,從人員器材組合到現場再回到公司來,這掙錢的過程,諸位經營者都非常清楚,一件工事裡, 我們扛太多的事了,所以才會專業之後墮落到非專業去! 那麼各位大老闆還是要把它拆開,只是多一張發票而已,但是多一些收入不好嗎,多一些人工作不好嗎, 責任區分,專業自然再度浮現,df社會價值就提高了,這是連鎖反應的,凡事起頭難,然而若不去改變一下, 那今年勢必又是熱鍋泥鰍,
2008年,多嘴的我再一次呼籲圈內大團結,一同來提升經營品質,回歸專業。
中间那段写他拒绝招聘的理由,似乎是针对我这种人来说的。。。。。
| January 01 这一年就这么过去了。
刚才把万堃送上火车,回到了我“寄居”的地方。
很久没喝酒啦,跟一帮兄弟姐妹。高兴。
这一年,我正在思考我做过什么。
一月,“很有信心地”跟家里人说,我自己找工作,自己报了A——STRING的录音助理,并没有期待能够收到回复。 很幸运,我接到了回复的电话。然后,自己依照着“ASSISTENT ENGINEER HANDBOOK”准备了一通宵,写各种自己的材料,准备自己的“作品”,准备应对面试的各种问题。 早上很困,但是,洗了个澡,硬着头皮去了。预约我的时间是9点50分,我9点45分到的。 面试我的是录音部的总监,从他出门让我进去开始就打量我。然后就是一句话:“你来的真早啊”。 没什么问题,他说我的“背景”没有问题,但是来这里就要从头学起。 因为我们在学校都是学的PLUGINS的,他们现在在大陆都很难招到好的录音师。我也没反驳,因为,9000我完全理解信号的走向,以及各种状态设定,但是,从来没用过,哪有什么机会用啊。至于很多OUTBOARDE GEAR,那就只有以前在照片上看看的份儿,这辈子都可能见不到。 然后又问我北京熟悉不熟悉,我说,我只在学校那附近,中关村那边也还好。还问我会不会做网页,会不会C语言等等。我说,网页我小时候学过,现在确实忘了。 有问我英语怎么样,我说,勉强能看英文说明书。我只过了CET4。 然后看到我的星座和血型,他点了点头。 最后问我,这里一个月只有900元工资,你是不是真想在这里工作。我当时说,好。他问我,现在就可以开始吗?我说,好啊。 于是,“大师哥”带我看了所有的录音棚,我看到了9000,看到了963,看到了D820,看到了CL1B,看到了1176,看到了…… 那个时候,很多录音棚里都是散乱还没有维修完毕的设备。 我整理了“泡泡房”(因为很多塑料泡沫)的垃圾。去“地板房”(因为有很多设备和线材堆在地板上)帮当时正在组装NEVE Capricorn的老师拿了从110V到220V的改好的插线板。 然后去见了“老大”(陈建平老师)。他很友善的跟我说了声“坐吧”,然后就立即愁眉苦脸的看着少了一个旋钮的002 RACK叹气。刚要跟我说话,外边有人拿来了什么东西要给他看,于是,我就出来了。我记得当时他在听一张发烧碟,人声唱的似乎是拉美的语言。。。 中午吃饭,吃了炒饼,吃了包子,我真的没什么胃口。 下午,去有老版02R的那个录音棚,帮技师给卸下来的TRS接口除锈。那个技师很和蔼,似乎他们叫他“胖哥”,他其实不算胖。除锈剂的牌子,我记不得啦。 下午新来了3台苹果电脑。然后试机,然后我在那儿呆呆地看着这仨机器,他们在开会。 然后,总监带我看了公司的监控系统,说以后我有可能要管这套系统。我还喝了净化的自来水。 约好2天后我正式来上班,互留电话后,我走了。。。。。。。。。。。。。 一共不到6个小时,但我现在基本上还记得很多细节。。。
然后,2天后我没去。可能觉得900块太少,跟一些“什么都不懂的人”一样待遇心里不平,“对不起”自己这些年的“努力”,可能觉得我竞争不过比我先去的7个人,可能觉得另一家公司许诺给我的条件更好,我有更多的自主权。 于是,继续期盼“好消息”
“好消息”终于来了,那个公司录音棚计划搁浅。我不得不重新投简历。“十三月”厂牌的录音棚,“FIREWOOD”北京的录音棚。到最后,都没有消息。
我开始急躁。
这时候,WFTV来学校招聘啦,但是我并不是对口专业,人家根本不需要录音。最后仗着父亲的同学和我的辅修专业,勉强被录取。 然后,回去的面试也还算顺利,虽然我对电视真的是没有兴趣,但是在CUC呆了这么久,多少也能知道几个专业的词,面试没问我什么问题,就是问我在北京没有机会了吗,还有问了我对于民生新闻的看法,以及有没有做文艺节目导演的经历。
回来以后就写毕业论文啦,我自己换了N个题目。但是都不知道从何下手。最后勉强熬了两夜,凑了一篇。我记得写完的时候是个周五早上,下午在郭亮的录音棚DMT有个展示活动,我没去,实在是需要睡觉啦。 论文初稿还算基本通过,谢谢赵老师很细致的修改。我又做了一个比较大的改动,修改了很多细小错误。论文基本就这样啦。 毕业作品很搞笑,我竟然没有什么东西可以交。但是,作品听评,我基本没在里边听。因为都“太耳熟”。 答辩很富有喜剧性,我跟老师辩了半个小时。最后也没什么“输赢”,学术问题嘛,辩论正常。我只记得龙哥跟我说,我好像根本就没写完。 很幸运,论文最后是优,而且,大康老师说有意向帮我向杂志社推荐一下。可惜我太懒,拖了一段时间,又很“羞”于跟老师联系,最后不了了之。
这中间,给“非常之音”录音,是我觉得我做的最差的一次录音。因为,设备的安全性都没搞定。丢了16轨。我应该早一天把线借来,早一天把电脑和音频接口测试好。不该最后一点的中午才拿到线,下午我是在借东西。不应该让录音的那套系统在开始前断电休息。。。。很多不应该。。。。但是,都发生了。 这里得感谢曹钧老师无偿借给我们那么多音频线,我现在还记得他跟我说,录音这一行现在都是有钱和有关系的孩子在做,他也很无奈。
接下来就是回家,去WFTV实习。我早上到的,我妈还是像往常我放假回家一样,早起给我准本好了丰盛的早餐。 吃饭的时候,我哭了。我妈也哭了。谁也没说什么,谁也都知道是为什么。我说了声没事啦。继续吃饭。
实习是在一个“专题片制作室”,台里很好的一个地方。因为我只是实习,所以,我做的工作只是,每天早上,早去打扫一下卫生,换一下纯净水桶,帮主任接一下电话,学习台里的规章制度,拿一些以前的片子来学习。同事们都对我非常好,因为我从大一就经常来这里,认识的人还不少。
6月底毕业,翡翠岛海滩愉快的旅行。回来后我跟大伟非常辛苦地托运行李。然后就是我走的那天晚上,大伟撕了回来的车票,我误了火车。当然,这些的原因都是之前好朋友的眼泪。
7月份正式在WFTV工作啦。下县城,去农田里拍片子,工作过程还算顺利。但是最受不了的是每天的两顿酒。天天如此。。。。。还包括半夜被领导叫起来陪他打牌。当然他那天喝多了。 然后就是熬夜剪片子,熬夜不怕,以前熬夜干活是家常便饭。但是剪片子真是从来不会,就学过几天非线软件的操作而已。而且,更没做过这种给政府部门会议宣传用的专题片。之前没有任何拍摄计划,只有个解说词。我对着一堆镜头素材发愁。但是领导告诉我,排镜头还不容易。然后就是一整晚上晚上没有回家。最后这个片子我真不忍心看。
医院变成了我经常去的地方。想想从初中二年级后就再也没怎么去过医院的我,竟然隔周就要去一次。
这段时间,处于好心的同学们都在问候我,鼓励我,其实这让我更难受。每天上班的路我都极不情愿的走。而且,后来为了发泄,我每天到了台里不坐电梯,爬15层楼。这样我才能去笑着面对每个人。 回家后,我唯一的发泄对象就是我妈。其实我也知道,我妈每次偷看我手机里同学给我发的短信时,她也在偷偷的流眼泪。我还记得我回家后的第2天就发高烧了,我妈没睡,陪了我一夜,我听见她在抽泣,因为我也一夜没睡。
然后,8月份的一天早上,我妈被120送进了脑科医院。外人基本上都不知道一个这么健康的人,怎么会突然就这么倒下,而且是脑血管病。我,很清楚。
我妈的病的时候,我出奇的冷静,我送她去的医院住院。生平第一次打120,第一次送急症病人去医院,当然,生平第一次看我妈如此痛苦。她,不能动,不能甚至不能睁眼,因为一旦那样,就会恶心,呕吐,她最后没得吐了,只能吐胆汁。医生很快告诉我们她的病在那个医院是最轻的,而且是即发性的,好了就没有问题,不会有什么后遗症。 这时候,我在单位也换了个部门,我去了一个室内情景剧剧组。我爸在外地工作,回来照顾我妈已经很长时间啦,他必须回去,爸妈不让我请假。所以我只能中午去给我妈送饭。我记得到剧组的第一天,下班后跑到医院,手上还拿着音频设备的计划,饭送到病房的时候,我已经必须往回赶着去上班那了,下午要交计划。于是拿了一个饼在公交车上啃着,做完了音频设备计划。我又很幸运,我妈很快就出院啦。
在剧组很忙,但是加我正式人员才5个人,剩下的人都是实习生。最多的时候有接近20人。跟他们在一起,我觉得我还是个学生。 开始做演员海选啦,我的工作就是把声音录好。小演播室,还要有扩声,还要都是运动表演节目,最后就有了一堆胸麦。我还要根据选手晋级情况现场放音效。看似很简单的工作,其实问题很多。因为我要看到现场情况,我必须在现场调音,我努力把我的耳机监听音量调大选封闭的耳机,但是后来听还是受现场扩声的音箱影响很大。 音频的电源来源跟灯光是一条这也很头疼,一开始噪音巨大,后来才慢慢的排除。 我提前没有交代好那些实习生如何夹胸麦,让后来来的声音拾取很是问题。 而且,我经常走神,因为我总在想象调音台的音轨不是胸麦12345等等,而是KICK,SNARE,HH,OVERHEAD,TOM,GUITAR,BASS,VOCAL。一开始的几天,导演经常过来提醒我。这确实是我的错。 但是,经过一段时间磨合,声音越来越好啦。 这期间,我还值过台里热线电话的夜班,我第一次知道有那么多人在关注地方电视。 经过大半个月,海选结束。大家都很高兴,都等着赶紧把节目做出来。但是,台里死活不给批后期设备。说是领导去看设备展览了。好,我也去看展览。回来遇到了很多好朋友,大家也都有变化。短暂的2天过得很好。
回家后的那个周日早上,我们被通知要去开会,然后,被领导骂了。原因是我们没有主动去看看设备来了没有,被出差回来的领导说,你们这么着急要设备,怎么这里连个人都没有? 也许是我们懒散了,也许是我们一开始就该把设备的事订好,也许是。。。 但是,我们从那天开始,每人半天疯狂剪辑。跟我一起剪辑的老师很好,让我白天来,下午他来替我。时间还好说,剪节目的过程让我明白了,我实在是不懂电视。因为我觉得合适的剪辑点,他们都不太认可。我曾经试着模仿另外一位剪辑的“风格”,但我更看不懂。
于是9月12号,我辞职啦,理由是我要考研。
一天跑完所有地方,没来得及跟很多朋友告别。虽然还有几天就领试用期工资。我唯一得到的“好处”是拿食堂当月发给我的饭卡内的补助,买了一箱牛奶和一桶花生油,我记得最后还剩下1分钱。其余的没了。
然后就是悄悄地来北京,买各种复习资料。 当初打算谁也不告诉,考上就上,考不少就悄悄再回去。可是后来慢慢总在学校遇到熟人。 还有,我回来才知道,孙颖回昆明啦。 真的是复习不下去,我说实话。北京老让我想到我应该在做“另外的事情”。 于是我选择了回家复习。 回家的一个半月学习效率还算是可以,否则真对不起我长的10斤肉。但是,对于本来就准备的比较我的我,这远远不够。模拟题做的一塌糊涂。专业课看过的东西成不了体系,看了跟没看差不多。 今天上了个专业班辅导班,发现差的东西更多了,而且还很碎。
还有不到20天啦,能记住多少是多少吧。明天要上政治班啦。
算不上总结,只是一些想到的东西的罗列。
以上是我的2007。 October 23
2007 TEC Awards Winners
OUTSTANDING TECHNICAL ACHIEVEMENT
ANCILLARY EQUIPMENT Apogee Electronics Symphony
DIGITAL CONVERTER TECHNOLOGY Apogee Electronics Ensemble
MIC PREAMPLIFIER TECHNOLOGY SSL XLogic Alpha Channel
MIC TECHNOLOGY/SOUND REINFORCEMENT Neumann KMS 104
MIC TECHNOLOGY//RECORDING Royer R122-V
WIRELESS TECHNOLOGY Sennheiser NET1
SOUND REINFORCEMENT LOUDSPEAKER TECHNOLOGY JBL Professional VP Series
STUDIO MONITOR TECHNOLOGY Genelec 8200/7200 DSP Series
MUSICAL INSTRUMENT TECHNOLOGY Moog Little Phatty
SIGNAL PROCESSING TECHNOLOGY/HARDWARE Focusrite Liquid Mix
SIGNAL PROCESSING TECHNOLOGY/SOFTWARE Universal Audio Neve Classic Console Bundle
WORKSTATION TECHNOLOGY Digidesign 003
RECORDING DEVICES Tascam DV-RA1000HD
SOUND REINFORCEMENT CONSOLE TECHNOLOGY Digidesign D-Show Profile
SMALL FORMAT CONSOLE TECHNOLOGY Trident Series 8T-8
LARGE FORMAT CONSOLE TECHNOLOGY SSL Duality
OUTSTANDING CREATIVE ACHIEVEMENT
TOUR SOUND PRODUCTION John Mayer Continuum Tour FOH Engineer: Chad Franscoviak Monitor Engineer: Mike Adams Tour Company: Clair Showco, Lititz, PA
REMOTE PRODUCTION/RECORDING OR BROADCAST 49th Annual Grammy Awards, CBS Production Mixers: Thomas Holmes, Paul Sandweiss Music Mixers: John Harris, Eric Schilling, Joel Singer Remote Facility: XM Productions-Effanel Music, NYC
TELEVISION SOUND PRODUCTION The Sopranos, HBO Supervising Sound Editor: Jason George Re-Recording Mixers: Kevin Burns, Todd Orr Production Mixer: Matthew Price Audio Post Facility: Todd-AO West, Santa Monica, CA
FILM SOUND PRODUCTION Pirates of the Caribbean: Dead Man's Chest, Jerry Bruckheimer, Walt Disney Supervising Sound Editors: Christopher Boyes, George Watters II Sound Designer: Christopher Boyes Re-recording Mixers: Christopher Boyes, Paul Massey, James Bolt, Lora Hirschberg Production Mixer: Lee Orloff Score Mixer: Alan Meyerson Recording Facilities: Air Lyndhurst; Skywalker Sound; Sony Picture Studios; 20th Century Fox Studios; Todd-AO Radford, Studio City, CA Audio Post Facility: Buena Vista Post Production Services
STUDIO DESIGN PROJECT Record Plant/SSL 1, Hollywood, CA Architects or Studio Designers: Vincent van Haaff, Jason Carson Acoustician: Vincent van Haaff Studio Owner: Rick Stevens
INTERACTIVE ENTERTAINMENT SOUND PRODUCTION Tomb Raider: Legend, Eidos Interactive Audio Director: Troels Folmann Sound Designer: Mike Peaslee Sound & Music Integrators: Gregg Stephens, Karl Gallagher Audio Programmers: Gregg Stephens, Karl Gallagher Re-recording Mixer: Mike Peaslee Audio Post Facility: Crystal Dynamics Audio Studios
SURROUND SOUND PRODUCTION Love, Beatles (DVD-A) 5.1 Mixing Engineer: Paul Hicks Mastering Engineer: Tim Young Producers: George Martin, Giles Martin Mixing Facility: Abbey Road Studios, London, UK Mastering Facility: Metropolis Mastering, London, UK
RECORD PRODUCTION/SINGLE OR TRACK “Waiting On The World to Change,” Continuum, John Mayer Recording Engineers: Chad Franscoviak, Dave O'Donnell Mixing Engineer: Manny Marroquin Mixing Facility: Larrabee Studios, Los Angeles, CA Producers: Steve Jordan, John Mayer Recording Studios: Avatar Studios, NYC; The Village, West Los Angeles, CA Mastering Engineer: Greg Calbi Mastering Facility: Sterling Sound, NYC
RECORD PRODUCTION/ALBUM Continuum, John Mayer Recording Engineers: Joe Ferla, Chad Franscoviak, Dave O'Donnell, John Alagia Mixing Engineers: Michael H. Brauer, Manny Marroquin Mixing Facilities: Quad Studios, NYC; Larrabee Studios, Los Angeles, CA Producers: Steve Jordan, John Mayer Recording Studios: Legacy Recording Studios, NYC; Royal Studios, Memphis, TN; The Village, West Los Angeles; Avatar Studios, NYC Mastering Engineer: Greg Calbi Mastering Facility: Sterling Sound, NYC October 12 一个人没有办法突破,没有办法行动,是他不了解行动力的来源。事实上每一个人的行动通常可以归纳出两点:第一点,就是他为了追求快乐;第二点是为了逃离痛苦。
我现在既很难找到快乐,又很难忘掉痛苦。所以。。。。。。 September 25 9月13号,用一天把所有辞职的手续办完,然后揣着一本考研英语单词书又回了北京。
本来想谁都不告诉,就这么准备考试吧,考上就留下了,考不上。。。。。。估计也没有再回去的路了。
可就在刚才,我在大雪的BLOG上看见了老孙回云南的消息。。。。。。我半天不知道该干什么。。。。。。
我真的不能用语言形容我现在复杂的心情。就在22号,我还发短信问他要不要再一起去看爵士音乐节,结果他没理我,我想,他可能在忙着干活吧,或者他已经在现场看啦,听不到手机响。
就在两年前,差不多也是这个时候,我们两个还傻乎乎的连续两天跑大老远去香山看爵士音乐节。
而现在,就在我回来的时候,就在我回来后还没来得及见他的时候,他走了。
上次见到他的时候,是我走的前几天,他喝多了,我第一次见他喝那么多,我和楠哥把他拖回家去,按到床上,他一边爬着从屋里出来,一边喊着:“杨杰要回家啦。”我记得我当时跟他说的是,“我很快就会回来”。
上次收到他短信的时候,说他在西藏5000多米的雪山上玩儿呢,当时在机房里连续剪了4个多小时片子的我给他回的是:“看着脚底下点,雪多,别滑倒了。”
没来得及见你,不知道你为什么要走,但我知道你肯定还会回来的。
我们都会等你,到时候我们还会去酒吧一起听爵士,还会一起做饭吃,还会在江山城看你指着烧糊的插线板笑,还会在一起讨论这个讨论那个,最重要的是,我们还会合作的。
不管咱们回去还是回来,心里都还是保留着那个,纯真的,自由的,有时候特别恨它但这辈子都难放下的音乐梦想。
现在确实是咱们最不好过的时候,但是,记住,不是只有你一个人,咱们大家都一起上,不管谁跌倒了,能扶一把就扶一把,暂时离队也没关系,修整好了再来,不信熬不过这段最黑暗的时间。
最后套用并且改编你经常说的一句话:“很高兴这辈子认识了你!”
May 28 1 还东西 :
大成哥的3本说明书
龙哥的一堆DVD碟
JJ的魔笛音源说明书
王均安的合成器说明书和一张LOOP的碟
杨秉音的2张PRO TOOLS安装盘
于巍的方向盘
万坤的笔记本网卡,小硬盘盒,大小硬盘转换接口
郭好为的BERKLEE的书。
2 要东西 :
跟大成哥要几个以前做的卡拉的人声分轨,回去自娱自乐用。
跟龙哥要WAVES IR的采样盘,估计自娱自乐用时候用的上。哦,对还要帮COS要她的书。
跟怡君和小新要那倆JAZZ分轨,恩,也是自娱自乐用。
跟小劳老师要MIDI音乐节录音分轨,除了自娱自乐用,也是帮那个台湾乐队要的。
跟万昆要我的无线网卡,或者便宜卖给他。
跟严风要我的书和碟。
3 再做点事 :
帮曾臻做好她的歌,那歌不过确实不好做。
帮杨秉音弄一下他写的新歌。
6月6号“非常之音”,一定要录好。
4 玩一下 :
去哪呢?多听点音乐会,多去几次酒吧吧。以后机会少喽。
还有抓紧时间把美剧联盟里的纪录片看了。
5 吃饭:
恩,吃没问题。不喝酒。
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